他们三人在大坟口人和良渚化洞穴博物馆内转悠了有好几个时辰，其中又有了许多新的发现。总结为以下几点：
1.摩西选择研究华夏历史是有很深的考虑的，华夏历史一脉相承，阶段明显，呈现出明显的阶段特点，工具的发明创造是一步步延伸的。
2.图画和甲骨的资料很多，包括也大量的实物，有器物、遗迹、遗址等。
3.世界四大明，是指巴比伦明、埃及明、印度明和华夏明。当人们蓦然回首，发现四大明剩下中国的华夏明，依然在传承着化精髓，而其它三大明却被淹没在历史的尘埃中。
神学评价华夏明有神的护佑，历史学家认为中华明是以汉化为主体的，汉化的基础是农耕经济，农耕经济要求和平稳定。相比较其它明，它是温和的柔性化，外来化的冲击它可以包容并吸收，而不是破碎。而中国相对封闭的地形和足够强大的自保能力使得中华明没有中断，完整地被传承了下来。22世纪科幻小说家则认为，华夏明的祖先来自于外太空，他赋予华夏化强大的生命力。
李真俊走过一个个有着珍贵历史价值的壁画和古迹，脑袋在不断寻思，他希望能将所有的线索串联起来，得出一个结论，但苦于没有发现字资料进行他猜测的支持，一路都不敢对百变女郎说出自己的判断。毕竟华夏早期的字以符号和甲骨为主，他们能依稀猜测出大概的意思，但残留的字图案却是残缺不全，顶多也就几十个符号，不具有连贯性，只能表明那个阶段发生的事情，不是他们想找的东西。
（注：史学界普遍认同中国最早的字是甲骨，距今3600多年，而平湖庄桥坟遗址考古成果表明，大约在距今5000年前，良渚先民就开始使用字。这些刻画符号将中国的字史向前推了1000多年。刻画符号相对于甲骨更加简洁，笔画不超过五笔，却初具系统字的要求。）
在博物馆的尽头，他们三人在拐角的一处墙壁找到了他们想要的东西，字符号依旧是拓印上去的，和之前的残破的符号字相似，年代也接近，最完整无缺，铺满了一整面大墙壁上，一眼估计至少有几千个字，而字体字发着微微的金光，显然放了些类似闪光粉之类的涂料方便来者阅读，来看最多的人应该是摩西，这不是李真俊的猜测，而是字的最下层，有一段醒目的中：“过去属于神明，未来属于自己。---摩西。”
“这个摩西，是那个摩西么？”古妮薇尔也看见了最底下的字，声音激动地都有些颤栗了，那人可是传说中最恐怖的存在，她从小各种媒介都形容他是世界上最恐怖的人，没有之一。其邪恶和狡诈堪比童话故事中的狼外婆。
尽管符号字来源于至少500年前，但它依旧是象形字的范畴，仔细辨析，还是能知道其中大概的意思，三人同时贪婪的阅读其中的含义，百变女郎要更为谨慎，一般阅读一边在牛皮地图上翻译。
翻译稿如下：
我是一颗来自太空中的种子，乘着飞行器在浩瀚的宇宙中旅行，旅行的目的地是未知的，飞行器导航系统选择在哪颗合适的行星停留，哪里就是我的归宿。
运气似乎出气的好，一颗湛蓝的星球出现在眼帘，蓝色和白色交织的景象画面是我最喜欢的，蓝色代表有孕育生命的水源，白色的云层表示这座星球有抗辐射的纱衣，是调节生态机能的卫士。
飞行器降临、高温中烧、弹射出生存舱、投入大海的怀抱、水哗啦啦的作响，代表着种子萌芽阶段启动程序开始。
长期的星际旅行需要将能源消耗将至最小，为了安全落在一个合适的星球，我们需要将形态微缩的比一颗尘埃还要小，这样生命的存活的几率也就更大，当然，种子不止我一个。有数不清的种子保存在生存舱之中，在漫长的宇宙旅程中，种子间也在竞争，在不断会生存奋斗，精神力不断强化，而真正落在这颗水星的时候，存活下来的只有我一个，作为种子，一颗也就够了。
进化的成长过程不算漫长，我从天际而来，在海水中生长，缓步走向陆地，我行的很缓慢，周边的生物由浮萍进化为长约几丈的大鱼，在我眼里只是沧海一粟。
海洋之中许多大型海洋生物选择同我一般从海洋逃离到大陆，它们在痛苦的进化中得道成长，很好的开始，海水的温度和氧气的供给已经不足以提供它们愈发庞大的身躯，改变不了环境的生物，唯有改变自己，假如连自身都不愿意改变，唯有灭绝这一条路。
他们很怕我，有着很好的直觉，我的肩膀与山齐高，皮肤犹如太阳般刺眼照耀，生物懂得惧怕，才会懂的生存，我庆幸这座水球中的生物是有着起码的本能反应。
但本能离智慧还有很远的距离。
生物大致在我们星球分作二种，一种是习惯沉迷于大海，他们是对生命本源的眷恋。一种是习惯仰望星空，这是他们对外面世界的好奇和遐想。一心想突破囚笼的生物，他们有的不是勇气，是智慧。纵观生物的进化，凡是想了解星空的生物，都会在漫长进化的历程中，了解自身，探寻万物的规则，最终从一个星球飞向第二星球，从一个宇宙到达另一个宇宙，从一种生命形态进化到另一种生命形态。而一切种种都从仰望星空开始。
大陆之上有一种双腿直立的生物引起了我的注意，他们没有锋利的牙齿和爪子，却懂得用削尖的骨头和石头作为武器，没有强壮的体格，却会用兽皮抵御寒冷，模仿学习别人的优点弥补自身的缺憾，这是一种特别的天赋，他们终有一天会凭借这种天赋走向食物链的顶端。